Mickey 17 İncelemesi: Kesinlikle Bong, Baştan Sona

2019'un Parazit'iyle En İyi Film, En İyi Yönetmen, En İyi Özgün Senaryo ve En İyi Yabancı Film kategorilerini temizledikten sonra, herkes Bong Joon Ho'nun bir sonraki projesini merak ediyordu. Devam filmi, uzay keşfi ve işçi sömürüsüyle ilgili distopik bir bilimkurgu hikayesi olan Mickey 17.

Mickey Barnes (Robert Pattinson), özel bir şirketin uzak gezegen Niflheim'ı kolonileştirme planına katılır. Dünya'daki tehlikeli koşullarından kaçmak için yoksul ve çaresiz olan Mickey, bir klon olmayı ve bilincinin kopyalanmasını kabul eden biri olan Expendable olmaya gönüllü olur, böylece laboratuvar fareleri olarak ve tehlikeli görevlerde tekrar tekrar kullanılabilirler.

Niflheim'a yolculukta, 17 kez ölmenin ve geri dönmenin yanı sıra, Mickey mürettebat arkadaşı Nasha (Naomi Ackie) ile bir ilişki geliştirir. Ayrıca, manipülatif en iyi arkadaşı Timo (Steven Yeun) da ona eşlik ediyor. İçinde bulundukları gemi, kendi imajında ​​bir medeniyet yaratmaya niyetli, Dünya'da zengin ve başarısız bir politikacı olan Kenneth Marshall'a (Mark Ruffalo) ait ve onun tarafından işletiliyor. Manipülatif karısı Ylfa (Toni Collette) kulağına entrikalar çeviriyor.

Karlı Niflheim'a varış, Mickey'i, Marshall tarafından "sürüngenler" olarak adlandırılan, göründüklerinden daha kötü görünen tüylü hayvanlar olan gezegenin yerli yaratıklarıyla karşılaşmaya götürür. Sürüngenlerle karşılaşmasının ardından, öldüğü varsayılan Mickey 17, kısa süre sonra kendisini yerine geçen Mickey 18 ile karşı karşıya bulur; bu bir sorundur çünkü "çoklu" olmak yasadışıdır.

Mickey 17, bir Bong Joon Ho filminin olağan karanlık ve komik duyarlılığını getiriyor. Mickey'nin durumu saçmadır; çoğu insanın gönüllü olmayacağı bir işe gönüllü olur. İnsan klonlamanın açıklaması, çokluların nasıl ortaya çıktığı ve Dünya'da yasaklanmalarına neyin yol açtığı, Parazit'teki "hayalet" geri dönüşünü oldukça andırıyor. Ben her zaman kara mizahın hayranı olmuşumdur ve bu kara komedilerin en komik olanı olmasa da, beni güldüren çok şey ve beni gerçekten güldüren birkaç absürtlük var.

Pattinson'ın Mickey rolündeki performansı, çoğu oyuncunun hayalini kuracağı bir gösteri, aynı karakterin riff'lerini oynamak. Mickey 18, Mickey 17'den biraz farklı bir mizaca sahip, belki biraz daha cinayete meraklı ama en azından daha ahlaksız. Mickey varyantlarının çoğuna aşina değiliz ama Mickey 17, Nasha'nın ona her Mickey'nin biraz farklı olduğunu söylediğini belirtiyor; biri daha duygusal olarak muhtaç ve yapışkandı ama hepsini seviyordu. Pattinson, Mickey 17 ve 18'e onları farklı karakterler haline getirecek kadar çeşitlilik veriyor.

Bong sosyopolitik temalardan asla kaçınmadı ve bunlar burada oldukça açık. Mickey'nin işi harcanabilir bir işçi olmak; daha fazla bir şey söylememe gerek var mı? İşiniz için tekrar tekrar ölmek zorunda kalmaktan daha sömürücü bir şey düşünmek zor. Mickey'nin çeşitli ölüm şekillerinden kesinlikle çıkarılacak biraz karanlık mizah var, ama aynı zamanda maruz kaldığı deneyler de var, ama aynı zamanda uzun vadede karşılığını veren bir miktar sempati ve acıma duygusu da var, özellikle Mickey ve Nasha söz konusu olduğunda.

Ruffalo, Trump'ı çok ince bir şekilde gizleyen Marshall rolünde çok büyük bir performans sergiliyor. Bu filmin 2024 başkanlık seçimlerini düşünerek yapıldığı hissine kapıldım ama aynı zamanda bu seçimin farklı bir sonucunu da düşünerek yapıldığı hissine de kapılmadım. Marshall, işler açıkça başarısızlığa uğradığında bile başarının kredisini hemen üstlenen, kendisinden aşağıda olanlara karşı hiç sabrı olmayan ve özellikle benzersiz yaratıklar olan ve bir kötü adamın "başkalarını" davranışlarından ziyade görünüşlerine göre yargılayabilmesinin ders kitabı örneği olan Creepers söz konusu olduğunda, kendisine yanlış olduğunun söylenmesini reddeden bir aptaldır.

Bong Joon Ho, filmlerinde (The Host, Snowpiercer, Okja, Parazit) sosyopolitik yorumlara asla fazlaca girmekten korkmayan bir yönetmendir ve bu film de bir istisna değildir. Ancak, bazen biraz fazla burun kıvırıyor ve genel olarak biraz daha incelik kullanabilirdim.

Zenginlerin kendi bencil çıkarları için fakirleri manipüle edip sömürmesiyle ilgili bazı ağır politik yorumlar olsa da, yönetmen yine de Pattinson'ın Mickey'sini (ve Creepers'ı) tüm canlıların değerini ve kıymetini tanıtmak için kullanmayı başarıyor ve bunu yalnızca Bong Joon Ho'nun yapabileceği tuhaf bir şekilde yapıyor.

Bong Joon Ho'nun 21. yüzyılın en iyi filmlerinden birinin devamı, muhtemelen Parazit'in koyduğu imkansız derecede yüksek çıtaya asla ulaşamayacaktı. En iyi filmi veya hatta ikinci en iyi filmi olmayabilir, ancak Mickey 17 yine de baştan sona bir Bong Joon Ho filmi ve onun belirgin filmografisine oldukça rahat bir şekilde uyuyor.